《WASWASWAS美国》剧情简介
认识呀胡丽珠抬起一条白胳膊垫在头下枕着原本姨是去接站哩呵呵花小子姨也是做生意哩唉没想到人没接到居然碰到了姨的死对头呵呵弄半天我的花小子是做走...看着看着胡丽珠便笑了呵呵花小子呐也难怪你会这样呢胡丽珠说着脸更红了于是忙把头低下去花小子呐你看看你那一头的卷发还有你那双眼睛阴森森的...
我得回家去看看吴玉珍说着真的带着谢芳和袁园走了对于吴玉珍突然弄出来的这一手的确令花魁有点措手不及因此花魁突然间便感到很失落哭的心都有了想不...
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救救孩子
人物在不同的城市图景间穿梭摄影机也随之捕捉到了深埋于城市肌理中的文化元素和属于一个民族的集体记忆但又无时无刻不在凸显个体与环境的疏离WASWASWAS美国这种苦涩又充满无奈的流浪行为从形式上很容易让人联想到安东尼奥尼但在内容上却完全走向了安东尼奥尼的反面——安东尼奥尼的关注点在物人只是带动摄影机运动的工具;而文德斯的视线始终没有离开人物他的镜头在黑白条纹的映射下总是充满温度在文德斯的创作思路中一直存在着文字与影像的冲突这实际上是两种话语体系的博弈文字和影像都可以作为记录真实的媒介但在摄像机或摄影机的参与下主体总是被排除在外的通过镜头观察的世界本身就是虚假的所以主角试图通过摄影感知存在的行为永远不会成功只有当他放下相机用自己的双眼观察这个世界时才懂得自我的存在无需依托任何媒介也能被感知
双儿小姐。
听了近两年的海滩男孩后重新又看了一遍那些美妙歌曲诞生的瞬间不禁让我心潮澎湃在脑中补足电影里流露的碎片让它们形成一段段完整的共鸣重看除了仍爱保罗•达诺外WASWASWAS美国觉得库萨克简直比保罗更我见犹怜这不是一部足以让我感动落泪的电影但我非常喜欢它的温存腼腆当然还有那些伟大的音乐
广德昌行
这种级别的名著改编很难不改说没有进取心改了说篡改名著WASWASWAS美国其实这版很好基本终于原著色调节奏都很有维多利亚时代的英伦范可惜法叔演的罗切斯特太帅太温柔成了败笔而且我始终想不清楚一个英国人为什么要让德国帅叔叔来演
丘阗磬
太可怕了除了最上面那个面目模糊的老爷其他人都只能缩着肩做奴才整个的生命只能围着这位老爷的生殖器、繁殖欲、控制权点灯笼吹灯笼一堆活生生的人全都熬成了鬼如果整个民族的上层阶级都是这副老不死的样子那这个民族简直都成了戴着镣铐的一群人不人鬼不鬼WASWASWAS美国没有半点精气神儿这就是我们延续千年的父权文明我只想说操你祖宗
听见流星的声音
畅快最喜欢这种以暴制暴的解决方式了当法制无法保护自己和家人的时候WASWASWAS美国是选择保持信仰然后坐以待毙还是撸起袖子大干一场另一个角度完美诠释了什么叫金发无脑都挨了一次枪子了还自不量力吃一百个豆不嫌腥
